月夜摄影的诗性与技法

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月夜摄影的诗性与技法
宋刚明 摄影世界


月夜摄影的诗性与技法
                             宋刚明 　　
月夜摄影的意义
     月光是太阳的反射，月亮在没有太阳时从心理慰藉我们：太阳仍高挂太空的一个佐证。人与自然界的许多现象都与月亮有关，月亮可以影响人的情绪、女人的生理期、大海的潮汐、据说地震、海啸都与月亮有牵连。所以有一派理论就说，如果把月亮给轰了，这地球从此就太平了。世间的事，未必总如人之设想。没有月亮的地球是否真的就没了地震、海啸还不好说。少了月球的引力，地球是否会偏离现在的轨道？也许就那么几度，这地球从此就进入了冰河期，或者什么热得让人无法安坐的时期，也未可知。这样的恐怖，我们可以把它看着无稽之谈，但立马可见的，这文化上的损失，就无法弥补。
     翻检古人的诗词，你会发现描写月亮的诗远比太阳的多。中国许多脍炙人口的诗篇都与月亮有关，像李白的“床前明月光，凝是地上霜。”“举杯邀明月，对影成三人。”苏东坡的“明月几时有，把酒问青天。”曹操的“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”都是朗照千古的绝唱。就连诗风以雄奇豪迈见长的毛泽东，也有一首借用月亮作为寄托哀思的：“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”。试想，没有月色的夜，我们的诗人拿什么来乘载他们的诗情？
     检视照片，你会发现，拍太阳的照片远比月亮多。日出日落，是摄影人最爱拍的题材。并不是摄影人慵懒，太阳一落山就要收机器赶着去谈恋爱。实在是我们才一百多年的摄影科技，还不够发达，我们现在的感光载体，还不足以随心所欲记录夜色下的生活。但通过技术的运用，我们仍可以把与月亮有关的世界拍得很有创意。世界上最有名的一张风光照片，就与月亮有关。亚当斯的《月升》，这张照片也是目前世界最高价的一张单幅作品，卖了一百多万，还是美金。他的另一幅名作，《半月形的山》，也与月亮有关，那挂在山岗上的月亮，确实为照片增色不少，不信你可以把照片上的月亮遮住看看，那感觉准保大不一样。
　　距离产生美，月亮的照度远不如太阳，也许正是月夜下朦胧的风景使人产生距离感，从而激发了人的情思，使人生发出无限的遐思。月亮是阴柔的，引发的却是火热的情感，现实中、小说中与爱情有关的传说和描写，也多与月夜有关，始有“风月”之说。月夜的人生与自然丰富多彩一点也不比太阳下逊色，甚至更精彩。

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月夜照片的诗性
　　月色笼罩的世界浪漫、神秘、充满诱惑，让摄影成为空缺确实可惜。如何反映这一世界，对我们的摄影技艺，是一大挑战。月夜由于照度低，直接用月光拍摄人物，现在还不行，所以反映月夜的照片多数是风景照片。拍摄月夜风景有两种方法：一是月亮照射下的风景；一是含有月亮的风景。
　　拍摄月亮照射下的风景，因为曝光时间长，胶片倒易律失效，会出现很多意想不到的效果。彩色片的色彩会偏绿，黑白片会因月光的移动，而呈现与白天不一样的光影。拍这类照片主要是要营造好夜的氛围，比如地面的灯光，交通工具的轨迹，夜空中的星星，不然别人会理解成一张失败的白天风景照。
　　我们见到的照片多数是含有月亮的风景，月亮在这里首先是一个象征，是夜的符号；限制我们的联想，天上挂着月亮，你就不该把地面的活动想成白天的。另外可以平衡构图，使空泛的天空生动起来；这类作品拍摄手法甚多，其实多数不是在真正的月夜拍摄，前面提及亚当斯的两幅名作，就是太阳将下山的瞬间拍摄的。这时天空已暗了下来，月亮与天空有了足够的反差，最后一抹太阳光从地平线把景物扫亮，使地面与月亮的感光，都在胶片的宽容度之内，这时拍出的照片，内容才丰富，有韵味。
　　月夜照片以抒情见长，诗意的阐述才是最重要的，亚当斯的《月升》所以精彩，并不仅仅局限于他把月亮拍了下来，而是他照片中散发出浓浓的诗意。大地与苍穹、墓地与白云、昼与夜、生与死，被融于方寸之间，《月升》才有了打动人的力量。中国诗歌源远流长，几千年的名句佳作，信手捡来都是画面，这为我们的月夜摄影提供了充足的底韵。我们所要做的是如何通过摄影的手段，将诗的韵意显影出来。

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掌握月亮变化的规律
     拍这类照片要事先做好准备，准确预计月亮出来的地点，碰到理想的画面要当机立断。月升月落，因季节不同而在位置上有所偏移，一年一个轮回；月缺月圆，每天都有变化，上下旬各不相同，一月一次重复。“十五不圆十六圆”，这是谚语，也是月亮变化的规律，但由于这两天的月亮多是太阳落山后才出来，傍晚很难拍到日月同辉的景象。能将大地与月亮同时拍在一起的时间，一般是农历十三、十四这两天。这时月亮升起在地平线附近，太阳的余辉还照亮着大地，大地的景色有一种外太空的感觉。这时朝着东方望去，如果景色在西方，可选择农历十六、十七这两天，不过你得起个早床，摸黑赶到景点架好相机。
　　这类照片最精彩的，往往不是事先准备好就能拍到的，与其它照片一样，真正的好照片，多是偶然得之。像亚当斯的《月升》，就是亚当斯在返程的路上碰到的。听说后来有人在那儿重拍过，我想他本人也重拍过，因为《月升》底片薄了，不好放大，但再也没有人拍出《月升》的那种神韵了。因为即使月亮、阳光可以重演过去的精彩，云影也不会重演。就我自己的摄影经验，静于山峦的风光照，也决无两张不同时期拍摄的会完全一样。我自己比较喜欢一张有月亮的照片《念青唐古拉山晓色》，也是偶然拍到的，原计划是以西藏纳木错湖边的佛手石做前景拍月亮的，结果一位同伴高原反应，凌晨4时我们不得不往回返，大家心情很沮丧。我说“塞翁失马，安知非福”？出发来时，我注意到过念青唐古拉山放热四周景色很美，曾想如果能拍一张晨曦中的照片，也不错。果然，当我们车至念青唐古拉山的主峰附近时，太阳将山峰照得金红，难得的是月亮还挂在山尖，比我料想的还要好。诚然，这类照片虽然看似偶然得之，其实是与你平时的技术积累、对月亮变化的规律观察分不开，不然即使你碰到了，也未必能拍到。

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拍摄月亮的技巧
　　拍摄月亮的时机比我们想象的要短得多，可以用瞬间来形容，以亚当斯这样的高手，《月升》也只拍到一张。当然亚当斯用的是大片幅，动作会慢一些，但就是用120单反，至多也只能拍三五张，用135会再多一点，不过同一景别，拍的再多，好的也只会有一张，像《月升》那样的照片，有一张也就够了。
　　太阳刚下山，借用天空光，也可以拍，只是这时如果以地面曝光为准，月亮就会过度，以月亮曝光为准，地面又没有层次。当然我们可以用灰渐变镜的方法压暗天空，达到曝光的平衡，但由于地面景物没有反差，拍彩色片尚可，拍黑白片就没有精神了。
　　我们平常见到的月夜照片，多数是两次曝光获得的。第一次在天尚未全黑时拍地面景物，为了追求黑夜效果，曝光最好欠两挡，在取景屏上记下月亮的位置，等天全黑、月亮升起时，再在预留的位置拍下月亮。如果再发挥一点，可以用人造光照亮地面景物，达到更丰富的效果。
　　诗歌里有一个新月派，大诗人泰戈尔有一本诗集叫《新月集》，可见新月很受看。新月最典型的、最好看的那天出现在农历上旬的初七，下旬是二十三，由于太阳落山的时候，新月还很高，无法将地面景物与新月同时拍下来，等月亮接近地平线，天已大黑了，无法照顾地面景物，拍新月多是采取两次曝光法。
　　有月亮的照片还可以采取后期制作的方法获得。过去用传统方法，拍黑白片可以用红滤色镜压暗天空，或者用红外线胶片拍摄，得到天空透明的底片，然后再与有月亮的底片重叠，经过放大，就得到一张模拟月夜的照片了。
　　彩色片则可以用偏振镜压暗天空的办法拍摄地面影物，如果是负片，则用全黑环境下拍摄的月亮叠放；如果是反转片，则需用蓝天背景下的月亮重叠，这样地面景物才能显出来。
　　现在用数码影像技法，拍摄月亮要简单多了，已无技术壁垒可言，只要挖一张月亮备用，想放在什么地方都不成问题。用传统方法，一般只能将月亮放在天空无遮挡的地方，而用数码技术则可以将月亮放在景物后面，制作“犹抱琵琶半遮面”的效果，给人更真实的影像。
　　数码技术虽然无所不能，但我依然欣赏用一次曝光的方法拍摄月夜风景，因为难得，所以珍贵，那种成就感也是不一样的。

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月夜的正确曝光
　　反映月夜的照片，关键是要有一张曝光正确的月亮底片。月亮由于距离远，即使用点测光表，也无法获得正确曝光。我喜欢拍月亮，全是受中国诗词的影响，过去没有长镜头，也只好望月兴叹。为了得到月夜的意境，一般是用放大机的聚光镜取代月亮，甚至用瓶盖充数，反映在照片上就一大白圆圈，关于月亮全靠联想，有点画饼充饥的味道。月亮虽然只是一个圆，但又不是一个简单的圆，最能反映月亮特征的是毛泽东描写的“寂寞嫦娥舒广袖”，那月亮中让人浮想联翩的影纹。
　　记得20世纪70年代，所有关于拍月亮的书都告诉你得用5分钟，或者2分钟的曝光时间；用这样的快门速度拍出的月亮，不要说月中“嫦娥”不在，因为月球移动，月亮也成了扁的。1979年，我购得了一台尼康FM相机和一只300毫米的长镜头，第一时间我就把它搬到室外瞧月亮，不瞧不知道，一瞧吓一跳，我发现感光度ISO 100时，用f/8的光圈，相机中的测光表指在1/8秒的速度，300毫米的镜头并不能把月亮拉满，月亮周围还有大片的黑色天空，实际曝光量肯定要比这还少。我用不同曝光组合拍了一个卷，发现用f/8、1/125秒和f/8、1/250秒这两挡拍月亮，曝光最准确。后来经过反复验证，也证实这两挡曝光值拍月亮最好。只是因月亮高度和海拔高度不同略有变化，月亮在接近地平线的时候，由于雾气、污染等影响，曝光会多一至二挡不等；月亮越高、海拔越高，曝光越少。像西藏这样的高海拔地区，曝光量可以用f/11、1/250秒。当我把以这样的曝光组合拍的一组照片和文章《怎样拍月亮》发给某杂志时，没人相信，直到他们的编辑亲自验证过，文章才得以发表。其实当时我自己也不相信f/8、1/125秒可以拍月亮，就是今天我与人重提这一曝光组合，听的人也是一脸惊讶。其实想明白了也很好理解，月亮与人脸都是太阳的反光，用100度的胶卷拍人脸，可不就是f/8、1/125秒或者f/11、1/250秒吗！
　　对地面景物的曝光，天黑前拍，应欠一至二挡曝光量，这样可以增强夜景气氛；而全黑环境最好增加一至二倍曝光量，因为弱光会使胶片倒易律失效，再则夜晚即使曝光过了，也还会有最黑的地方，仍不失一张可用的照片，曝光不足就有点不好办了。

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拍月亮的器材选择
　　拍摄月夜的照片，并不是相机越先进越好，因为经常要用到多次曝光功能，反而是一些没有防重拍功能的老爷相机更方便一些。4×5以上的技术相机都不存在多次曝光问题；多数120 相机也可方便地实现多次曝光，只是有些相机要麻烦一些，像著名的哈苏机械相机，要实现多次曝光必须先卸下后背，再上弦，安上后背才能实现多次曝光；现代最先进的135 相机为了防止重拍，多数取消了多次曝光功能，只在一些专业级的机型上还保留着多次曝光这一性能。尼康过去在这方面做得比较好，像FM2、FM3A、F3、F4都能很方便地实现多次曝光，反而是后来的一些电子相机，就是有多次曝光功能，调来调去也是件不容易的事。过去一些手动过片的135相机，虽然没有多次曝光功能，但通过按下倒片钮，也可以实现只上弦不过片，达到多次曝光的目的。电动转片相机就没有办法了，按了快门胶片就自动过到下一张，胶片决没有重拍的懊悔，但也失去了多次曝光的乐趣。
　　相机有T门最好，不用快门线就可以进行长时间曝光；B门必须与快门线配合使用。
　　牢固的三脚架是拍月夜必不可少的；另外闪光灯或者其它人工光源对地面景物补光，也会对作品增色不少。
　　标准镜头是最接近人眼视觉的镜头，但用标准镜头拍月亮，并没有人眼观月的感觉，月亮只是一个小白点。这是因为，现实中的月亮是以无限大的天幕为背景的, 当缩小成8寸、3寸的图片后，月亮的比例就很小了。人眼在看月亮时，加入了人的主观感受，会凝神注视，这时人眼的视觉相当于135相机的135毫米镜头的视角。所以要追求真实的效果，135相机用135毫米镜头，120相机用250毫米镜头拍月亮，最接近人眼的观感。用更长的镜头拍摄的月亮，如用500毫米，1000毫米镜头拍摄，会把月亮上的环形山拍下来，这种效果，少了一份浪漫，月中嫦娥成了小圆坑；多了一份震撼，月宫原来如此。用长镜头很难将地面景物与月亮拍在一起，一是视角窄，将月亮与景物组合到一起不易，再则景深小，焦点在景物上月亮就虚了，在月亮上，景物又不清楚。这样的镜头创作的照片，多半是多次曝光或后期叠印的结果。
　　现在的数码相机，对拍夜景有天然的优势，现代化的测光表虽然很灵敏，但拍夜景很多时候还是因为照度太低无法测光，再则倒易律失效，测光数据只能作参考，再有经验的摄影师拍夜景都有点碰大运的感觉，只能等胶片冲出来了才能松口气。数码相机则在当时的现场，就可以看到拍摄效果，可保夜景摄影万无一失，这是传统相机无法比拟的

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1982年2月摄于北大荒。当时气温摄氏零下36度，我发现这座拓荒者留下的木屋很有特点，傍晚时，我在木屋内点了一堆篝火，模拟当年住人时的效果，也为寒夜增加一点暖意。使用玛米亚SD67相机、50毫米镜头、柯达反转片，以f/8、5秒的曝光值，在天将黑时进行第一次曝光；天全黑后换180毫米镜头对月亮曝光，光圈ｆ/8，速度1/125秒。
图1拓荒者的木屋

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2003年10月摄于珠穆朗玛峰。珠峰的照片看得多了，想拍一张有特点的。海拔5000米，人不能寐，月色姣洁，遂架起相机拍月色下的珠峰，2.5小时的曝光，星星把天空画出了一道道弧线，时间仿佛被拉长了，或者说被浓缩了，泄在地上的月光，为珠峰和佛塔抹上一层神秘色彩。哈苏501相机，天黑前对景物进行第一次曝光，按天空测光，减两挡光圈曝光，80毫米镜头，光圈ｆ/8，速度3秒；天全黑后进行第二次曝光，80毫米镜头，光圈ｆ/8，速度2.5小时，富士维尔维亚ISO 50反转片。

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2004年5月摄于安徽宏村。粉墙黛瓦和水中倒影，把江南水乡的韵味渲染得浓浓的，如果天色全黑时再拍，天空和水面会失去层次，必须采取多次曝光的方法。用哈苏501相机，天黑前对景物进行第一次曝光，按天空测光，减两挡光圈曝光，80毫米镜头，光圈ｆ/8，速度4秒；天全黑后进行第二次曝光，对墙面进行闪光补光，80毫米镜头，光圈ｆ/2.8，速度10分钟；在取景屏上把要拍月亮的位置做上记号，换上250毫米镜头，对月亮进行第三次曝光，光圈ｆ/8，速度1/125秒；富士维尔维亚ISO 50反转片

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1998年5月摄于三峡。“兵书宝剑峡，不是上刮就下刮。”兵书宝剑峡的峡口，是风的走道，傍晚我在江滩拍风中的芦苇，抬头一看，一轮明月已上东山，想将月亮与景色拍在一起，当时只能用标准镜头。拍摄时加用灰渐变镜压暗天空。哈苏501相机，80毫米镜头，光圈ｆ/8，速度1/2秒，一次拍成；柯达VS100反转片

子君

学到本领了，等我六月回来看拍到我家乡的样子

月芽儿

好高难度，学到这样要多久呀，会不会头发都白了

古钺长风

喜欢月夜那种冷的质感。